{"id":2130,"date":"2017-02-17T12:37:14","date_gmt":"2017-02-17T12:37:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.galeriafoksal.pl\/?p=2130&lang=pl"},"modified":"2017-05-08T12:58:18","modified_gmt":"2017-05-08T12:58:18","slug":"arkadiusz-sylwestrowicz-pusto-pusto-pusto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.galeriafoksal.pl\/en\/arkadiusz-sylwestrowicz-pusto-pusto-pusto\/","title":{"rendered":"Arkadiusz Sylwestrowicz, Void, Void, Void"},"content":{"rendered":"

Otwarcie:\u00a0 17.02.2017, godz. 18:00
\n20.02. –\u00a0 24.03.2017
\nKurator: Lech Stangret<\/p>\n

Barwa jest pustk\u0105; pustka jest barw\u0105<\/i>[1]<\/a><\/p>\n

Sutra serca<\/p>\n

Obrazy Arkadiusza Sylwestrowicza prezentowane na wystawie w Galerii Foksal mo\u017cna wpisa\u0107 w nurt malarstwa podejmuj\u0105cego pr\u00f3by przekroczenia granic wyznaczonych tradycj\u0105 kojarzon\u0105 z t\u0105 sfer\u0105 artystycznej aktywno\u015bci. Jednak\u017ce fenomen obrazu w aktualnej sztuce bywa zwykle definiowany jako komunikat wizualny za pomoc\u0105 kt\u00f3rego artysta konstruuje sw\u00f3j przekaz. Obraz mo\u017ce zatem przybiera\u0107 r\u00f3\u017cne formy, nierzadko przenikaj\u0105ce si\u0119 lub wzajemnie uzupe\u0142niaj\u0105ce (film, video, sztuka komputerowa, malarstwo, fotografia etc.).<\/p>\n

Sztuka Sylwestrowicza odnosi si\u0119 do tych obydwu problem\u00f3w. Z jednej strony wydaje si\u0119 pozostawa\u0107 w \u015bcis\u0142ej relacji z tradycj\u0105, z drugiej za\u015b otwiera sie na eksperyment staraj\u0105cy si\u0119 poszerza\u0107 obszary dzia\u0142ania malarstwa. Artysta kreuj\u0105c swe prace u\u017cywa nietypowych zestaw\u00f3w \u00a0materia\u0142\u00f3w jak: czysty pigment, farby produkowane przemys\u0142owo, p\u0142yty plexi, w\u0142asne spoiwa malarskie. Tworzy struktury fluoroscencyjnych barw, kt\u00f3re poprzez interakcj\u0119 z otoczeniem: \u015bwiat\u0142em, przestrzeni\u0105, czasem, podlegaj\u0105 metamorfozom. Do tego dochodzi jeszcze d\u017awi\u0119k, wywodz\u0105cy si\u0119 ze \u015bcis\u0142ej zale\u017cno\u015bci z prezentowanymi obrazami i przestrzeni\u0105 w kt\u00f3rej zaistnia\u0142y.<\/p>\n

W przypadku prac Sylwestrowicza \u0142\u0105cz\u0105cych malarstwo z muzyk\u0105 krytycy przywo\u0142uj\u0105 zjawisko synestezji – r\u00f3wnoczesnego postrzegania, czyli stanu lub zdolno\u015bci w kt\u00f3rej do\u015bwiadczenia jednego zmys\u0142u (np. wzroku) wywo\u0142uj\u0105 r\u00f3wnie\u017c do\u015bwiadczenia charakterystyczne dla innych zmys\u0142\u00f3w np. s\u0142uchu tzw. barwne s\u0142yszenie. Przy czym korelacje barw i d\u017awi\u0119k\u00f3w by\u0142y od dawna przedmiotem zainteresowania nie tylko malarzy, ale r\u00f3wnie\u017c, a mo\u017ce przede wszystkim muzyk\u00f3w i kompozytor\u00f3w. Mo\u017cna tu przywo\u0142a\u0107 Aleksandra Skriabina i jego chromostezj\u0119, wed\u0142ug kt\u00f3rej d\u017awi\u0119ki lub wsp\u00f3\u0142brzmienia wywo\u0142uj\u0105 wra\u017cenia barwne lub odwrotnie barwy \u2013 d\u017awi\u0119ki. Skriabin chcia\u0142 stworzy\u0107 misterium sztuki \u0142\u0105cz\u0105c muzyk\u0119 i taniec z gr\u0105 kolorowych \u015bwiate\u0142 i zapach\u00f3w. Przygotowaniem do tego misterium by\u0142a jego V symfonia pt. \u201ePrometeusz. Poemat ognia\u201d napisana w latach 1909-10. Wykonywa\u0107 ja mia\u0142a orkiestra z fortepianem, ch\u00f3r i fortepian \u015bwietlny. Skriabin chcia\u0142 by muzyce towarzyszy\u0142y kolorowe \u015bwiat\u0142a na ekranie uruchamiane przez fortepian \u015bwietlny, kt\u00f3rego klawisze s\u0142u\u017cy\u0142y do wydobywania kolor\u00f3w. Klawiszom przyporz\u0105dkowa\u0142 kolory opieraj\u0105c si\u0119 na kole kwintowym i kole barw. W cyklu obraz\u00f3w \u201cO\u015b\u201d Sylwestrowicz wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142 z dr in\u017c. Robertem Bara\u0144skim z AGH w Krakowie. Efektem tej kooperacji by\u0142 algorytm,\u00a0 transformuj\u0105cy malarstwo na pasmo d\u017awi\u0119k\u00f3w. Jacek Grudzie\u0144 skomponowa\u0142 na tej podstawie utw\u00f3r muzyczny, w kt\u00f3rym d\u017awi\u0119ki odpowiada\u0142y cechom obraz\u00f3w Sylwestrowicza.<\/p>\n

W obrazach Sylwestrowicza powi\u0105zanych matematycznym wzorem z d\u017awi\u0119kiem brzmi r\u00f3wnie\u017c echo poszukiwania jakiej\u015b metody, \u015brodka dzi\u0119ki kt\u00f3remu b\u0119dzie mo\u017cna kreowa\u0107 zar\u00f3wno malarski, jak i odpowiadaj\u0105cy mu d\u017awi\u0119k w spos\u00f3b \u201epewny\u201d, na podstawie jakiego\u015b matematycznego systemu. Genezy takiego sposobu my\u015blenia o sztuce mo\u017cna szuka\u0107 ju\u017c w bardzo odleg\u0142ych czasach, cho\u0107by w z\u0142otym podziale, z\u0142otej liczbie znanej jako \u201eboska proporcja\u201d, pojawiaj\u0105cej si\u0119 zar\u00f3wno w dzie\u0142ach plastycznych, architekturze, jak i muzyce np. Jana Sebastiana Bacha. Mo\u017cna te\u017c przywo\u0142a\u0107 ci\u0105g Fibonacciego i jego powi\u0105zania z natur\u0105, muzyk\u0105 i sztuk\u0105. Na naszym rodzimym podw\u00f3rku sztuki wsp\u00f3\u0142czesnej ci\u0105g Fibonacciego by\u0142 tematem rozwa\u017ca\u0144 artystycznych np. Zbigniewa Gostomskiego. Chocia\u017c jak m\u00f3wi\u0142 Gostomski w wywiadzie\u00a0 z Wies\u0142awem Borowskim \u201cSzukam obiektywnych praw, a\u00a0znajduj\u0119 jedynie prawa na w\u0142asny u\u017cytek\u201d[2]<\/a><\/p>\n

\u2013 W mojej tw\u00f3rczo\u015bci sk\u0142aniam si\u0119 coraz bardziej do wymiaru sensualnego. Te prace niemal zmuszaj\u0105 odbiorc\u0119 do tego, by wyci\u0105gn\u0105\u0107 r\u0119k\u0119 i spr\u00f3bowa\u0107 ich dotkn\u0105\u0107 \u2013 m\u00f3wi\u0142 Sylwestrowicz w jednym z wywiad\u00f3w, ale jego prace trzeba przede wszystkim dotkn\u0105\u0107 – zobaczy\u0107 w przestrzeni galerii, nie da si\u0119 bowiem ich doceni\u0107 ogl\u0105daj\u0105c na ekranie monitora czy telefonu. W tym te\u017c tkwi odpowied\u017a tw\u00f3rcy na pytanie: Czy dylematy zwi\u0105zane z malarstwem maj\u0105 jakie\u015b znaczenie, czy nie s\u0105 archaiczne w ponowoczesnej epoce ?<\/p>\n

Arkadiusz Sylwestrowicz <\/b>(ur. 1971 w \u0141odzi) Studiowa\u0142 na ASP w Gda\u0144sku. Obecnie prowadzi pracowni\u0119 Wiedzy o Dzia\u0142aniach i Strukturach Wizualnych na Wydziale Malarstwa w ASP w Gda\u0144sku. Prace w zbiorach pa\u0144stwowych: Muzeum Sztuki, \u0141\u00f3d\u017a; Muzeum Narodowe Pa\u0142ac Opat\u00f3w, Gda\u0144sk; Caja Negra, Santiago de Chile, Chile.<\/p>\n

Wernisa\u017c wystawy Arkadiusza Sylwestrowicza w Galerii Foksal u\u015bwietni wyst\u0119p zespo\u0142u SoundLab w sk\u0142adzie: Maciej Olewniczak, Paradox 17.<\/p>\n

SoundLab<\/strong> to performatywna grupa intermedialna powsta\u0142a w wyniku serii warsztat\u00f3w sound-artowych w Centrum Sztuki Galeria El w Elbl\u0105gu. Grupa w swojej tw\u00f3rczo\u015bci stosuje r\u00f3\u017cnorodne techniki wydobywania d\u017awi\u0119ku, czy obrazu, cz\u0119sto opieraj\u0105c si\u0119 na samplingu i sprz\u0119\u017ceniu zwrotnemu z miejsca, w kt\u00f3rym performance ma miejsce, staraj\u0105c si\u0119 wpisa\u0107 w, lub opisa\u0107 przestrze\u0144 fizyczn\u0105.<\/p>\n

\n
\n
\n

[1]<\/a> F. Cheng, Pustka w malarstwie chi\u0144skim<\/i>, t\u0142um. A. Zemanek, [w:] Estetyka chi\u0144ska. Antologia<\/i>, red. A. Zemanek, Krak\u00f3w 2007, s. 277.<\/p>\n<\/div>\n

\n

[2]<\/a> Ze Zbigniewem Gostomskim rozmawia Wies\u0142aw Borowski<\/em>, [w:] Katalog wystawy Stan rzeczy<\/em>, Muzeum Sztuki \u0141\u00f3d\u017a, 1994, str. 16.<\/p>\n

\"Pusto<\/a><\/div><\/div><\/div><\/figure>
\"Pusto<\/a><\/div><\/div><\/div><\/figure>
\"Pusto<\/a><\/div><\/div><\/div><\/figure>
\"Pusto<\/a><\/div><\/div><\/div><\/figure>
\"Pusto<\/a><\/div><\/div><\/div><\/figure>
\"Pusto<\/a><\/div><\/div><\/div><\/figure>
\"Pusto<\/a><\/div><\/div><\/div><\/figure>
\"Pusto<\/a><\/div><\/div><\/div><\/figure>
\"Pusto<\/a><\/div><\/div><\/div><\/figure>
\"Pusto<\/a><\/div><\/div><\/div><\/figure><\/div><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":3,"featured_media":2147,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[73],"tags":[],"class_list":["post-2130","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arkadiusz-sylwestrowicz"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.galeriafoksal.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2130","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.galeriafoksal.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.galeriafoksal.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.galeriafoksal.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.galeriafoksal.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2130"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.galeriafoksal.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2130\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.galeriafoksal.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2147"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.galeriafoksal.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2130"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.galeriafoksal.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2130"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.galeriafoksal.pl\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2130"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}